剧情简介
◎(🈯)简 (🍅) 介 (🔨) 1976年(nián )戛纳(🏽)正(zhèng )式竞赛片,想(xiǎng )象力令世人(🕰)震惊. 帕(pà )维尔.祖拉契克,捷(jié )克新(xīn )浪(làng )潮电(diàn )影运(yùn )(📿)动中的天才导(❣)演,被(♑)誉(yù )(📼)为捷克新浪潮电(diàn )影(👑)革命(🤷)中真(zhēn )正的灵魂(hún ),做为整(zhěng )个东欧(ōu )电影(yǐng )新生运动中最独(🥞)特的(😚)剧作家之一,他创(chuàng )(🐶)作了好(hǎo )几部在捷克(kè )东欧(ōu )电影史上占有(🥁)重(🌚)要地(dì )位的影片. 黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(🐀)。它是编剧Pavel Juracek和(hé )导演(yǎn )Jan Schmidt合作的第(🃏)二(èr )部(💅)作品，这两人(rén )是可以代表上(shàng )世纪60年代捷克(kè )电影(yǐng )新浪(💏)潮流派的(👵)两(♌)位天才。 在当时的(🔎)东欧，一些有政(zhèng )治报复的(de )电影(yǐng )人希(xī )望通过银幕来唤(huàn )(😳)醒(xǐng )人(🎦)们对极(jí )(🍺)权的(de )认知(🛃)和反抗(kàng )，但囿(❓)于(📬)体制壁垒难以(🚤)使用现实主(zhǔ )义体裁，于是拍出了大量科(🌲)幻(huàn )、童话、象征(zhēng )或神(😲)秘(mì )主义(🏡)电(✒)影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵(zhèn )营。 (🍈) 故事开始(🔮)于(yú )一场几乎(🏁)毁掉全人类的战争之(🖥)后，山野里出(🕤)现(xiàn )(⛱)由一个老(🌲)妇带(👅)领的八(bā )个年轻(qīng )姑娘，她们一(yī )路(🚔)跋(bá )涉，寻(❗)找食物和或许还(🔡)活着的男人(😛)，希(xī )望成(chéng )为“新(xīn )世界之(zhī )母”。 当时东西方核储(chǔ )备竞(💓)争造成的(💦)末世恐慌是(🛥)这(zhè )部电影想当然的象(🔘)征物，却不(♿)像其它多(duō )数末(🖨)世电影般先给出(chū )一片荒土和废墟(Ⓜ)的(de )影像，并将角色披上(😍)盔甲(jiǎ )、戴(🍑)上面(miàn )罩，塑(🎁)造得如机(jī )器(🗄)人一(yī )般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地(dì )一片盎然生(🕳)机，植物(⤴)在(🤮)疯长，到处都是动物(🐖)，片(🧜)中的八位姑娘个个(👑)也健康(kāng )丰满(mǎn )、强壮矫健。她们就这(🏄)样生活在饱和到几(jǐ )乎溢出来(lái )的自然之中，只是(shì )见不(bú )到人(rén )(🔅)，祖先留(liú )给她们的(🔢)是枪弹、炸(zhà )(📏)药(yào )和汽(qì )油(yóu )。 影片强调(🦇)她(😞)们(🙈)是因(🏐)懂事前就脱离了社会(huì )与(yǔ )文(wén )明，于是不再(zài )具备某(mǒu )些被公认(rèn )的“人(rén )性”。片中有(📢)一些(😾)很残酷的镜头——动(dòng )物保护主义(🗂)者(💴)一定难(nán )(🏇)以忍受——(🧑)譬(🔦)如像一群狼(🧜)一样把一(yī )(🔰)头奶牛剖(🈁)开、用枪托砸碎一只一直(zhí )(👆)渴望跟随她们的(🚑)狗(gǒu )的脑袋(dài )等等。经历过文明的(🗝)老(😿)妇(fù )(〰)教会她们怎(zěn )样(yàng )使用语(yǔ )言、文字(zì )、杯子(🥪)和枪(qiāng )，但没(méi )有办法使她们(men )成为文(wén )明(míng )人(rén )，因为(♓)她(tā )们失去了社(🐇)会。 影片后半(bàn )(🖱)部(bù )里他(tā )们遇到(🕙)了一个孤(gū )独活在(📈)农场里的(de )(👫)老人，从他那里(lǐ )见(👼)识了诸多(duō )文明的遗迹，譬如(rú )一台再也放(✏)不出的电(diàn )(🏆)视、一张旧报纸(🤕)和一架械(xiè )动留声机(🖇)，她们只(🔐)对留声机感兴趣(🕗)——这(zhè )里电影似乎在暗示(shì )：(🕥)音乐与(yǔ )文明之间并非有必然的联系。 最终老妇因病去世，姑娘们冷漠(mò )地(📴)准备抛下(xià )(👶)农场老人离(➿)开，并(⏹)要带走那架动(dòng )(🍛)留声机，老人(rén )豁然(😆)明白(bái )她(📬)们不懂(🍪)感(gǎn )恩、毫无人情(qíng )，他(😂)被姑娘(💜)们枪杀了。 电影里有(⛺)太多(duō )的象征(🐞)与(yǔ )隐喻，每个人(🎹)都可以(yǐ )给出(chū )(🥛)自(zì )己(jǐ )(🚶)的解释(🔥)。另外，其黑白(⛑)影像细节锐(ruì )利而构图(tú )(🔋)绝妙，从远景到(dào )人物(👂)脸部特(🕦)写的镜头切(qiē )换(huàn )干(🚪)净果断(🚿)、了(le )无痕(🌵)迹(jì )。无论(👍)从(cóng )内涵还是美学来估判(🍞)，这都是部深(🔆)刻的经典(diǎn )之作。 其(qí )实，上文(wén )中(✒)提到的(🏉)那些极权(⏪)下(xià )勇(🗞)于政治干涉的电影(🎾)人(🈸)，他(📪)们中的一些(🏘)在(zài )革(🐞)命者和艺术(👣)家(🍆)两种角色之间终于(yú )晃晕(yūn )了脑袋。本来，他们是不得不用(🌎)一(🐣)些象(xiàng )(👈)征、意象、解(jiě )构的方(fāng )式(🎄)来呈(🏅)现其主题，结果主题却(què )(👫)被(💣)形式(shì )(🎼)颠覆了，他们的后(hòu )期作品成为了干脆的(👨)试(🙈)验影像(xiàng )，尽(jìn )管依(🌆)旧精(🔭)妙，却已是空中楼阁。
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