剧情简介
◎简(🕕) 介 1976年(📼)戛纳正(🐌)式竞赛(🌰)片,想(xiǎng )象力令世人震惊(🤴). 帕维尔(ěr ).祖拉契克(kè )(🍖),捷(🏴)克新(xīn )(🐮)浪潮(cháo )电影运动中的天(🎲)才导演,被(♑)誉(📼)为捷(jié )克(kè )新浪潮电(🔸)影革命中真(🛍)正的灵魂,做为整个东(🛹)欧电影新(🐖)生(shēng )运动中最独特的(😚)剧作(✖)家(jiā )之一,他(tā )创作了好(hǎo )几部在捷克东欧电(diàn )影(yǐng )史上(🚣)占(zhàn )有重(🌚)要地(🚨)位的影(yǐng )片. (❔) 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年(nián )。它(tā )(🚴)是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(🥋)的第(dì )二部作品，这两人是(😝)可以代(🙎)表(💿)上世纪60年代捷克电(diàn )(📛)影(yǐng )新浪潮流派的两(liǎng )位天才(cái )。 (🏃) 在当时的(🔎)东欧，一些(xiē )有政治报复的电影(yǐng )人(rén )希望通(tōng )(🎐)过银幕(👛)来(lái )唤(huàn )醒人们对(duì )极权的(🐂)认知和反抗，但(🤼)囿于体制壁(bì )垒(🎴)难以(yǐ )(🚤)使用现实主义体裁，于(yú )(🔮)是拍出了大量科幻(huàn )、童话(🐌)、象征或神秘(mì )主(⛅)义电影。Juracek和(hé )Schmidt正是(shì )属于这一阵营。 故事开始于一场几乎毁掉(diào )全人类(🍗)的战争之后，山野(yě )里出现由一个(📸)老(lǎo )妇(🌽)带领的八(🎆)个年轻姑娘，她们一(🍐)路跋涉，寻找(🚹)食物和或许还活着的男(nán )(🏫)人(😛)，希(xī )望(🦀)成(🍏)为(wéi )“新世界之母”。 当(💍)时东(🔭)西方核储备竞(jìng )争造(zào )(🤟)成(🏫)的末(😫)世恐慌是这(🐊)部电影(🧖)想当然的(de )象征物(wù )(🚖)，却不像其它多数(🎆)末世电影般先(🚬)给出(chū )(📻)一(🏈)片荒(huāng )土和(🙋)废墟的影(💙)像，并将角(🚄)色披(🐎)上盔甲、戴上面罩，塑(🎁)造得如机器人(🌻)一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地(dì )一片盎然生机，植(🐁)物在疯长，到(dào )处(🗻)都是动(🔝)物，片中(zhōng )的(✝)八位姑娘(☕)个个也健康丰满、(🥩)强(🚌)壮(zhuàng )矫(jiǎo )健。她们就这样(yàng )生(shēng )活(huó )在饱和(hé )(⏭)到几乎溢出来的自然之中，只是见(jiàn )不到人，祖(🈳)先留给(👻)她们的是枪(qiāng )弹、炸药(🤥)和(hé )汽油。 影片强(🔹)调(🦇)她(tā )(😞)们是(👵)因懂(🐆)事前(qián )就脱离了社会与文明(míng )，于是(🗼)不再具备某(mǒu )些被公认的(⬛)“人性(🗳)”。片中有(yǒu )一些很残酷(kù )的镜头(tóu )—(💅)—动物保护主义者一定难以(yǐ )忍受——(🧑)譬(pì )如像一群狼一样把(bǎ )(🍺)一(yī )头奶牛剖开(😣)、用枪托(🤭)砸碎一(yī )只(♑)一(yī )直(👆)渴望跟(🥖)随(suí )她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会(👺)她们怎(zěn )样使用语(yǔ )言(😫)、文字(zì )、杯(bēi )子和枪(🤱)，但没有(yǒu )(⬇)办(bàn )法(🚒)使(shǐ )她们成(chéng )为(wéi )文明(🏒)人，因(yīn )(👬)为(wéi )她们(men )失去了(le )社会。 影片后半(🖱)部里他们遇到了一个孤独活(huó )在农(nóng )(✨)场里的老人，从他那里见识了诸(🤛)多文(wén )明的遗迹，譬如一(🔥)台再也(yě )放不(bú )出的(de )(🍉)电视、(🌭)一张旧报纸和一(yī )架械动留声机，她们(men )(👲)只(🔐)对(duì )留声机感兴趣—(📣)—这里电(diàn )影(yǐng )似(🍮)乎(hū )在暗示：音乐与文明之间并(bìng )非有必然的(🏞)联(⛵)系。 最终(zhōng )老妇因病(bìng )去世，姑娘们冷漠地(📴)准备抛下农(nóng )场老人离开(㊗)，并要(yào )带走(🗑)那(🐞)架动(dòng )留(🕠)声机，老人豁然(😆)明白她们不懂感恩、毫无人情，他被姑娘们(men )枪(👺)杀(shā )了。 电影里有太(tài )多的象征与隐喻，每个(🤪)人都可(🕑)以给出(🥛)自己的解(jiě )释。另外，其黑白(bái )(⛑)影(🌪)像(🚸)细(xì )节锐(ruì )利而(🧒)构图(tú )(🔋)绝妙，从远景(🕣)到人(🥨)物脸部特写的镜头切(qiē )换干净果断、了无痕迹(jì )。无(🛴)论(👍)从(cóng )内(nèi )涵(hán )还是(🈳)美(🧥)学来估判(pàn )，这都是部深(🔆)刻(kè )的(🍙)经典(diǎn )之(zhī )作(zuò )。 其实，上文(wén )中(zhōng )提到的那些极权下(xià )勇于政(zhèng )治干涉(shè )的电(🚍)影人，他(📪)们中的(🍨)一些在革命者(zhě )(😁)和艺术(shù )家两种(🥇)角色之间(jiān )终于晃晕(🌔)了脑袋。本来，他们是不(bú )得不用一些象(👈)征、意象(xiàng )、解构(gòu )的方式来(lái )呈现(📝)其主(zhǔ )题(tí )，结(jié )果主(🐪)题却(què )被(bèi )形式颠覆了，他(🐮)们(men )的后(hòu )期作品成(chéng )为了干(gàn )(🕖)脆(🉐)的试验(👞)影像，尽管依旧精妙(miào )(💑)，却已(🏽)是空中楼阁(gé )(🦌)。
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